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usdt不用实名交易(www.caibao.it):专访|《流金岁月》编剧秦雯:不要一味增添女性焦虑感

2021-01-23 10:17 出处:  人气:   评论( 0

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原题目:专访|《流金岁月》编剧秦雯:不要一味增添女性焦虑感

在双生花的故事类型里,亦舒写于1987年的《流金岁月》是一部不能忽视的开创性作品。此前形容岁月多用“黄金岁月”,亦舒独出机杼,写出了“流金岁月”四字,代表着故事并不俗套的基调。

小说中两个家庭和发展靠山悬殊极大的女孩——人人闺秀蒋南孙和寄人篱下朱锁锁,拥有动听的友谊,相互互为依赖,在岁月中见证各自30岁前的人生。虽篇幅不长,其中不乏许多经典言论、人物设定、故事情节,以及对于女性发展中问题的思索,至今仍在被借鉴。这样一部作品,很适合影视化改编,小说写就第二年,张曼玉和钟楚红演了 影戏版《流金岁月》,两个女演员形象上对主角的还原度很不错,也算是珠玉在前。

电视剧《流金岁月》海报

和亦舒的“流金岁月”相隔30多年时空,由刘诗诗和倪妮主演的剧版《流金岁月》克日播出,靠山搬到了上海。剧集和此前激起千层话题的《 我的前半生》是统一团队作品操刀,导演沈严,编剧秦雯。

实际上,在《我的前半生》伴着争议播完后,就有不少人认可,亦舒的小说很难改编,抛开地址靠山,亦舒的小说时代靠山也很强,其对女性话题的讨论有时代局限性,编剧的作用异常要害,要精准拿捏改编尺度。

“她的小说篇幅不长,文字也对照松散,情节性不那么强。可能是有些人设不相符现在的价值观需求。好比有些是拜金的,有些当小三的,这些现在都需要改,都不行。”接连改了两部亦舒小说的编剧秦雯以为可能是难在这些地方。

但她也示意,难与不难在于编剧小我私家想法, “我会有自己的想法,知道怎么写。这些人物对我来说是生动和鲜活的,写起来就不难。”

现在,剧版《流金岁月》播出完结,虽然从宽大网友的讨论看,不如《我的前半生》当初那么热烈,但倪妮演的朱锁锁美得大杀四方,承包不少话题点,刘诗诗演的蒋南孙一波三折的发展线也引人唏嘘,若是说《我的前半生》偏向于成熟女性故事,《流金岁月》故事更年轻化,两个玉人的“仙人友谊”也更有现代吸引力。

在编剧秦雯心中,相比《我的前半生》,她更喜欢《流金岁月》的原著,“故事自己更完整,情节性更强一点,女性之间的友谊,温情,转折的点异常悦目。亦舒的友谊观,一些对于生涯上面,生涯看法和价值观,照样对照现代的,我以为一定要做。”原本“前半生”改得很累已经暂时不计划碰亦舒了,但不管是出于团队缘故原由,照样小我私家喜欢,秦雯最后又接下了这个义务。

《流金岁月》剧照,刘诗诗饰演蒋南孙、倪妮饰演朱锁锁

女性友谊本是亦舒小说里的主要议题之一,秦雯以为,《流金岁月》小说自己的“骨架”够好,篇幅做不了长篇电视剧,但作为纲领骨架正好合适,因此整部剧保留了朱锁锁和蒋南孙的主要人物特点、遇到的主要情节点,蒋南孙遭遇家变完成人生发展,朱锁锁寄人篱下要自力。

但需要做改动包罗时间靠山要重新设定,秦雯以为上海和那时的香港是有相似性的,但时间上仍然做了模糊,上世纪八九十年月的上海和故事内容差距太多。

其次,原著中,蒋南孙和朱锁锁的情绪线是一段段方式泛起,但作为商业性子的电视剧,两人的情绪线需要做睁开厚实,也就是现在我们能看到,除了朱锁锁的仙颜外,本剧另一大热搜点,剧中的“ 男人们”。继在《我的前半生》客串后,陈道明在本剧中演了着墨不少的人物——精言团体老总叶谨言,和朱锁锁之间衍生出更多故事。

若是回过头总结,《我的前半生》的争议点也是在男女情绪线若何增减的问题上。亦舒是言情故事妙手,通常对男女情绪的形貌,有典型特点,言辞不多,情节却很有升沉,没有太多过渡和润色形貌,镇定犀利的笔触中和了夸张的情节。在两次改编中,秦雯的改编不乏被一些人以为把亦舒改“狗血”了。

但秦雯倒是对“狗血”这一评价的看法对照稀奇,她完全不排挤这个说法,“若是是一个很文艺的剧,完全不狗血的片子,我并不以为它会有很好的市场。若是你所谓的狗血是指情境性对照强,矛盾冲突对照多,人物关系对照复杂,那我确实以为狗血是好的。许多好的剧都是狗血的,不狗血没人看,只要悦目我就都ok。”从商业角度考量,秦雯坦然面临这个评价。

影戏《流金岁月》里张曼玉与钟楚红分饰蒋南孙与朱锁锁

秦雯从中学时代起就是亦舒小说的读者,她以为亦舒小说最大的吸引力,是对女性自尊自爱的诠释,“小说人物都很知性,真正的自尊自爱,以及姿态悦目。不是自以为是,狂妄,或者用更贵的器械,而是源自内在的尊重自己和爱自己。”言及亦舒的《流金岁月》到剧版《流金岁月》,她强调,这不是一小我私家物关系很撕扯的戏,由于她希望出现一种温暖感,“你要信赖每一小我私家都是有温情的,不管友谊亲情照样恋爱,它们是支持你能够一起活下去的勇气,我们都照样自爱的女性。”

作为一部女性话题剧,《流金岁月》基本完成了义务,对小说的情节还原度也较多,它也足够细腻,两个主角的代入感很强。但问题也包罗了过于满,好比内里还加入了手撕绿茶、情绪上当、多男竞争等略显俗套的话题点,试图显得更接地气。秦雯笑言,实际上古今中外所有故事模板就那么多,若是这些触动听心的器械叫俗套,那也无妨了。除此之外,就女性话题剧、对亦舒的明白、对所谓剧中三观的讨论种种,秦雯也做出了自己的回覆。

秦雯

【对话】

“我以为没必要去讨论,什么是遵照了,什么是背离了亦舒

汹涌新闻这些天有关注网上的谈论吗?哪些是意料之内和之外的?

秦雯:事情上许多事情要做,很少看微博,偶然看到一些上热搜的话题,杨柯的话题许多,有点意外,看来人人事情辛劳,都很需要一个仗义的向导。

王骁饰演朱锁锁的上司杨柯

汹涌新闻:改编的大要思绪是什么?

秦雯:实在我没有想过就是说体量上是非的问题,只是说这个故事自己是不是感动我。

它的骨头架子是对照完整的,那时就决议首先是两个女生的发展线都把它留下来,小说的问题是男性角色经常是缺失的,时有时无,这个问题实在是很多若干亦舒小说内里都市有的。但对电视剧来说,要有贯串的男性角色,不能能没有男主的,第一集就一定要泛起的,是要加进去的,我们没有计划去写现在所谓没有男主的那种百合,这是一个人人基本上都认可的事。由于“前半生”已经有过类似履历,以是还算是对照有谱。

汹涌新闻:整个靠山都做了一个对照大的改动,包罗熟悉的时间,生涯的这个年月。

秦雯:由于没有演员,没法演。就是出于很现实的问题。电视剧是一个异常商业的现实的考量,我不能找另外两个女孩演中学生,再换两个演员演大学时代。若是定了是这两个女演员,你一定得从她们能够顺应的年数最先写。我们可以在未来的叙述历程中返回去讲,但若是顺着这样讲,它不太相符电视剧商业的操作方式。

包罗观众的观感上面,若是演两三集再换演员,对观众来说是一个挺大的观剧挑战的,前面看的是两个小孩,她们长大了,你又得重新再次进入这个角色,重新接受两个演员。而且也没有延迟注释朱锁锁寄人篱下,在舅妈家发展,身处一个很动荡的环境在前几集里都有的。

《流金岁月》中袁泉饰演蒋南孙的小姨

汹涌新闻:人人讨论度较高的,是朱锁锁在进入精言团体后,险些是依赖仙颜得到了各方青睐。这样会不会太脱离现实?其次怎么看待人人说的通报的看法不正确,好比美就可以不用起劲。

秦雯:用原小说一句话来回覆,“有几个女子,可以说她的一生中未曾用一个笑一个眼色来换取她所要的器械?” 张爱玲说,“有美的身体,以身体悦人;有美的头脑,以头脑悦人,实在也没有多大划分。”现在人人说有容貌歧视,不要歧视胖的,也不要歧视胖的,不要歧视不悦目的,也不要歧视悦目的。

朱锁锁在剧中是很起劲,很勇敢的。又美又起劲的女生,谁不喜欢?

倪妮饰演朱锁锁

汹涌新闻:按道理说朱锁锁也是一个对照难写的人物,放到现在的话,她许多行为会被诟病,自私、拜金。

秦雯:设计人物的时刻,你要看到它的缘故原由、出处、目的,我们做了许多修改,由于在改动,她厥后要钱或者说是喜欢钱,想要赚钱的缘故原由,许多是来自于她需要支持蒋南孙,落在友谊上了。当这件事情你不是为自己,是为别人的时刻就ok了,但情节安排上简直对照难掌握。

怎么让她不被憎恶,一是她得有自己的不得已,二是行为要利他不是利己。

刘诗诗饰演蒋南孙

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汹涌新闻:原著中蒋南孙实在从一最先就是人人闺秀,很是灵巧,剧版照样有差异。

秦雯:人设上我们一定会做一些改动,是为了前后期的人物是要有一个弧度,一个发展。就像《我的前半生》中罗子君在前面的状态和后面的状态,落差够大,你才能够感受到人物的发展。这个是从做人物的戏剧性上面来思量的。我自己照样很喜欢两个演员出现的蒋南孙和朱锁锁,自己小说更多会让我们有港风感,香港的感受很重,我也是最近才看到成片,照样还原了我心里的两个主角的感受。

汹涌新闻:这种弧度会背离亦舒想塑造的主角本意吗?那时对罗子君的探讨中就有这样的声音。

秦雯:我以为没必要去讨论,什么是遵照了,什么是背离了亦舒。我只是拿到了这个故事的基础,在这个故事中,我怎么在戏剧性的情况下,去给人物做个重新的设置和发展。但好比蒋南孙若是前面后面都很有姿态,是很亦舒了,但对电视剧来说,你会以为人物的发展是没有落差的,只要基础是一样的就可以。

对于一个商品来说,“狗血”是中性词

汹涌新闻:由于剧中章安仁这个角色,而被观众说,主创对通俗家庭身世的人有恶意,对富家子弟有滤镜。章安仁前期已经很不错了。

杨玏饰演章安仁

秦雯:章安仁的人设和故事来自原小说。朱锁锁也是通俗人家身世。王永正海归,并不是富家子弟。谢宏祖富家子,自有心事。人各差别,各有各苦。借用蒋南孙剧中说的话——“每小我私家不一样,你履历的我没有履历,我履历的你也没有履历,以是谁也不要小看谁。”

汹涌新闻:原著的一个重大问题是蒋南孙的家庭重男轻女,剧中也有她家里的封建看法,但故事靠山又完全模糊。若是以为时代靠山差别,为什么不爽性给泛起代时间?为什么不把封建的看法改掉?现在这样有些拧巴。

秦雯:我们没法写那个时刻的香港,也不能说上世纪八九十年月的上海,而且对于重男轻女这样的话题,在今天的中国,都照样存在的,当你天天都要说男女同等的时刻,就有人说并不同等,只是这个问题发生的方式和人人面临它的方式差别,但它一直是存在的。我并不以为八九十年月有这个问题,现在就没有了。

模糊时间的问题算是有意的,希望不要太准确。

汹涌新闻:《流金岁月》是一个双生花的故事,之前也是拍过一个影戏版本。你以为双生花的人生故事,最大的改编难点是什么?

秦雯:她们各自要有自己的情绪线,还要不一样,同时你还要把她们两小我私家,像两股绳子拧在一块。不外这次历程很顺遂,险些没有什么瓶颈。实在改小说之前,心里已经有一个样子了,我计划怎么做,哪些话题是几十年来稳定的,基本上心里都有数了,《我的前半生》也是这么改的,没有说太过于纠结。

这就是红白玫瑰的问题,每一小我私家的生涯都是不容易的。张爱玲说生涯是一席华美的袍子,但却爬满了虱子。每一个袍子的背后都是有自己的问题,这个是我以为很主要的,是亘古稳定的。

我以为之以是学生之后的部门能拿过来改,是由于整个小说没有年月感,由于几十年前香港照样受西方社会影响较大,八九十年月香港的看法实在跟现在内地的差得也不是很远,跟内地可能就是5年10年的差距,甚至现在的人可能都还没有她写得那么潇洒,那么坚定。尤其是内里涉及到的情绪。在通知现实上,我没以为有太大难题,由于这自己不是一个有距离感的小说。

另外,我们增添了李一梵,包罗李昂,就是为了在现在这个靠山下,有更多现代的器械我想放进去讨论。

于小伟饰演李一梵

汹涌新闻:我有看到一些对照谈论,这个问题也是从《我的前半生》最先就有,由于男性角色的调整,整个剧似乎走向了狗血的感受,可能这个形貌不是太正面。

秦雯:首先亦舒的小说它只是一个基础,我并没有计划一模一样把小说拷贝下来,若是是这样的话,实在不需要编剧的。小说影视化的历程,是小说给了我一个基底,我凭据自己的小我私家看法,以及对于电视剧的看法去做一些改变。狗血两个字,我实在是完全不排挤的。至于现在所盛行的说,一小我私家只能有一段恋情,只能爱一小我私家,似乎你同时爱两小我私家,或者你同时有好几小我私家追,情绪关系对照复杂,人人就会以为是不能接受的,人物有问题的,这个我完全差别意,生涯当中也不是这个样子。

汹涌新闻:情绪剧的编剧是不是常年面临人人说你的作品狗血的评价?

秦雯:我以为电视剧自己是一个商品,它不是一个很小我私家表达的小说或者文学。商品需要有商品属性,你需要去吸引观众,去抓眼球,去博得人人的共情。这些器械若是你以为就是叫狗血,我以为它也不是一个贬义词。对于一个商品来说,这是一个中性词。所有的猛烈桥段、冲突,都以狗血来界说的话,那么戏剧自己就是需要冲突的,这是最基本的要求。

汹涌新闻:现在人人都是很讲坦诚和欲望的,异常现代性。然则剧里照样有一些对照传统的器械,所谓的俗套和套路。

秦雯:我想要什么就要什么,是把自私自利当个性,至于说情节上的老套,我不知道指的是什么,然则我以为世界上所有的故事,模子就是不多的。说白了就那几个模子,外国人有写过叫seven basic plots,一共就7个故事模子。

我们永远在说一样的故事,有钱没钱,赚钱上当之类的,小说古往今来,包罗《简·爱》的故事,《狂妄与偏见》的故事,实在都一样的。若是这个叫老套的话,我以为没有问题,你表现出的人物人人能体察到,能触动听心,我以为那就ok。

“我的态度是不希望再往女性观众的伤口上撒盐

汹涌新闻:从各方面来看,由于原著写的年月较早,可能有人物的特殊性,好比说对各阶级区别的划分和塑造。若是放在现在拍和播,是能称为现实主义创作的吗?

秦雯:我不会去想我写的是不是现实主义。这个界说是可转变的。友谊的处理上可能对照理想主义,有些情绪或人物的处理上又是所谓的现实主义,这个我以为不是非要一边倒的,对有的人来说是现实主义,对有的人来说可能就是理想主义的,观者差别,各取所需。群像的写法,希望每小我私家都从中都能看到一些通知。

《流金岁月》剧照

汹涌新闻:这是一个女性题材剧,这两年女性题材是一个上升期,你怎么看待女性话题剧的崛起?

秦雯:我在很多若干年前,就以为海内女性话题会崛起的,这是一个男女权力问题。我们现在经常说男女同等,势必会有电视剧的观众问题泛起。女性观众是异常大的一个观众群体,甚至说是最大的群体,那么她们势必会希望有一些话语权。在国外这个事情很多若干年前就有,或者说一直就有的,从《欲望都市》《绝望的主妇》就有。我们可能晚一点,然则也晚不了几年,香港你也看到亦舒是很多若干年前就最先写。

而且情绪剧一样平常都是以女性为主体,现在的女性由于更多介入了社会竞争,生涯的面更广了,你就有更多器械可去说了。她们也在网上种种地方最先发声了,能看到她们的意见了。至于你说之后会遇到什么瓶颈,就是说表面上看到的话题都说得差不多了,就看谁能聊得更深入,谁能觉察更新的话题。有一个天花板已经到了,你怎么再打开,往上再打开,可能就是每小我私家对于这些事情的看法不一样了,敏感度不一样。

再者说,我实在从没有先想过我要探讨什么,没有刻意去营造某种类型的话题,是女性话题照样男性话题。我只是以为把人物写悦目了,把故事写悦目了,那么它势必当中包含了人人所关注的话题。这是一个谁先谁后的问题。

汹涌新闻:女性题材剧当中的男性角色也是蛮有意思的。现在热门女性题材剧当中的男性角色许多都偏负面,总是会随同“渣男”“海王”这些标签。你怎么看待这种所谓标签化的器械不停上热搜?

秦雯:我们没有,我们王永正就很好,范金刚也很好。我们不会以正反面来做一小我私家物,就是没有这么片面,我以为不应该是脸谱化的。

我自己从来没有这样去想过,每小我私家都有他的难处,许多事背后有它的缘故原由,我没有去想他是什么标签,只是说厥后人人给他们贴上标签。这些所谓标签我以为是为了更利便人人讨论。有些器械你就是得点一下,总得有一个抓眼球的地方,标签这个器械就是为了让你知道你在看什么,希望看到什么。

商业上来说,可能这样对照容易吸引人,然则从创作自己来说,每小我私家的起点差别。对于我自己来说,可能是由于在戏剧学院接受的教育对照传统,我不会话题先行看法先行,甚至都不是情节先行,更多的是人物先行。

《流金岁月》剧照,杨佑宁饰演王永正

汹涌新闻:然则你对标签式的做法也予以明白。

秦雯:卖器械不都有标签吗?人家给你贴标签是很正常的,你要接受,器械就放在差别的阛阓,它都市把你贴上差别的标签,凭据他自己的售卖的需求来贴,但你自己在做产物的时刻,这是另外一回事情,生产和销售是两个团队。

汹涌新闻:你感受到的女性发展历程中的艰难都有哪些?有放到这部剧里吗?

秦雯:那太多了。每一个女孩面临的问题实在是不一样的,好比蒋南孙家是重男轻女,最先事情了事业和家庭的平衡就很难,男性似乎更自由一点,不管是在情绪上照样在事情上,人人对他们的要求没有那么苛刻。女性今天会被要求既要有女性的特质,又要能够做男性做的事情,同时你还要悦目,现在给女性的压力实在挺大的。男性要做的事女性要做,男的吃的苦你也要能吃。

以是人人别对自己要求那么高,我以为网上的许多焦虑没那么主要,知道自己要什么就可以。在电视剧方面,不要一味地增添女性的焦虑感,多一些明白和体贴,多拍一拍女性题材是有辅助的,全球都需要多拍。

汹涌新闻:改编这样的女性话题剧,作为女性编剧自己的优势是什么呢?

秦雯:你能身体力行体察到一些问题,然则每一个女性编剧由于生涯环境发展历程不一样,每小我私家看一个器械是不一样的,人人都是在别人的故事讲自己的故事、看法、情绪。但我的态度是不希望再往女性观众的伤口上撒盐,希望若干能给电视机前的、各有辛酸的人生带去一些微薄的温温和通知。我的优势的话,可能就是生涯的环境,我以为现在上海跟昔时的香港是有点像的。蒋南孙的生涯发展靠山相对来说我对照熟悉。从身边的人到事情的环境真的是差不多。

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